畫作介紹
畫名：山間瀑布
畫家姓名：金觀鎬
畫家級別：已故畫家
材質(zhì)：油畫
年代：1957年
尺寸：52*40cm
價格：議價
畫家簡介
金觀鎬
金觀鎬（1890.11.1~1959.10.20）
油畫的先驅(qū)者 朝鮮最早的東京美術(shù)學院留學生
朝鮮美術(shù)同盟 中央委員 常務(wù)委員
1890年出生于平壤。韓國有高熙東，朝鮮有金觀鎬是最早的東京留學生。
1910年進入東京美術(shù)學校西洋畫專業(yè)學習
1916年畢業(yè)。畢業(yè)作品《夕暮》 是以韓國人的身份首次在日本文部省美術(shù)大展（當時日本國展）獲得特優(yōu)。當時在報紙上也大篇幅提到那副作品是我們國家罕見的裸體畫所以未能刊登出來。這幅作品現(xiàn)于東京藝術(shù)大學保管。在我們國家也受邀進行過展示。但是他的作品未被正式介紹，只是以書面資料形式在東京藝術(shù)大學資料館中收藏的1916年畫的他的自畫像里有介紹。<去北方的作家們>同年畫的《有涼亭的風景》，《有山與江的風景》以及年度不詳?shù)摹杜笥训男は瘛?09里被介紹過。
但是他1912年以后絕筆了，一直被大家認為沒有公認的作品，根據(jù)朝鮮發(fā)行的資料顯示 他在三。一運動后經(jīng)歷了執(zhí)著對抗日本殘酷的打壓民族文化抹殺政策后打消了美術(shù)創(chuàng)作的念頭，轉(zhuǎn)念要培養(yǎng)民族美術(shù)后進性。在平壤和金燦英等人一起開辦了會話研究所培養(yǎng)了有志于美術(shù)的青少年。祖國的開放對于身為美術(shù)家的他無疑是新的活力。
1946年3月14日 他被選為平壤市美術(shù)同盟的常務(wù)委員
1946年3月25日被選為朝鮮藝術(shù)總聯(lián)盟的美術(shù)同盟中央委員。以常務(wù)委員身份活動的同時，與美術(shù)家們相互溝通促進民族主義的美術(shù)，指導創(chuàng)作，提高新進美術(shù)家們的水平。與高熙東回國后重新轉(zhuǎn)向東洋畫不同，他一直到1959年去世都在畫油畫。舉辦了最早的個人油畫展。實際上金館皓才是西洋文化的開拓者。
他以美術(shù)家的身份進行創(chuàng)作活動在韓國戰(zhàn)爭以后更加明顯。這一時期的創(chuàng)作作品油畫《肖像》、《牡丹峰》、《周燕山的晚秋》、《大同江風景》、《晚景》、《解放塔的夏天》、《水源地與大城山》等代表作。另外 《牡丹峰的秋天》等許多幅作品在朝鮮美術(shù)博物館收藏。
金觀鎬深愛故鄉(xiāng)平壤，在畫作中得以體現(xiàn)。同時他的作品大部分畫的是平壤的實景。
1957年在波蘭首都華沙舉辦的朝鮮美術(shù)畫展上《牡丹峰的秋天》被展出。這幅作品描繪了平壤的自然好風光。給觀展者留下了很深的印象。波蘭的新聞社也如此評論：“金觀鎬的《牡丹峰的秋天》毫無疑問獲得了巨大的關(guān)注”。這幅作品將牡丹峰與大同江交相輝映的風景描繪得
淋漓盡致。
在他的作品中無處不能體現(xiàn)出對祖國山水的熱愛，描繪的畫面絲毫不做作完全真實生動地體現(xiàn)了他對故鄉(xiāng)炙熱的愛。
與他的風景畫一樣雖然他的造型手法非常通俗，但是卻像訴說故事一般將美景真實地娓娓道來。平易的構(gòu)造手法，統(tǒng)一的色調(diào)，柔和的筆法，淋漓盡致地表現(xiàn)了他的愛鄉(xiāng)情。
金觀鎬作為我們國家事實主義的先驅(qū)者，為獨具特色創(chuàng)作做出了貢獻。
1955年朝鮮實行開放十周年展第一幅作品，1959年又舉辦了個人的畫展。在松巖美術(shù)館，平壤美術(shù)大學里收藏的他的作品大部分已經(jīng)入手，事實上他的作品在平壤很稀有。
雖然他的作品在韓國還未被公認，不僅價值沒有被正確估算，而且市場價格也未形成。但是是比國內(nèi)的畫家作品更要高貴的。雖然在朝鮮當局未得到相當?shù)拇?，但是北邊的作家金永俊，金洙京，吉?zhèn)燮，崔載德等奉為老師的。實際上稱他為油畫之父也不為過。
代表作：油畫《萬景臺風景》、《牡丹峰》、《解放塔的夏天》等
作品評論
朝鮮美術(shù)收藏的十大理由
包貴韜（策展人/文化學者）
一、朝鮮藝術(shù)家在朝鮮國家內(nèi)享有很高的社會地位，在藝術(shù)創(chuàng)作上基本沒有利益驅(qū)動。為國家、為民族創(chuàng)作更多更好的作品是朝鮮藝術(shù)家的共同志向。國家也給予藝術(shù)成就較高的藝術(shù)家很大的榮譽。所以，朝鮮藝術(shù)家可以心平氣和地從事“純粹的”藝術(shù)創(chuàng)作。
二、朝鮮是一個熱愛藝術(shù)的國度，藝術(shù)輸出不僅為經(jīng)濟需求，更為文化推廣。因為藝術(shù)市場的尚未開發(fā)，所以現(xiàn)當代朝鮮美術(shù)沒能體現(xiàn)出其實際價值，可謂不折不扣的潛力股。從收藏增值的角度看，現(xiàn)在是進入朝鮮藝術(shù)收藏的最佳時機。
三、目前，朝鮮藝術(shù)最大的市場在中國。北京、上海、廣東、山東、天津、遼寧等地均舉辦過不同規(guī)模的朝鮮藝術(shù)展，已經(jīng)引起了很大的關(guān)注。國內(nèi)數(shù)家拍賣公司主辦過朝鮮繪畫專拍，成交率都相當不錯。說明朝鮮藝術(shù)在中國市場進入“試水期”。此前朝鮮藝術(shù)在歐洲市場、韓國市場都有開拓。
四、朝鮮藝術(shù)在“作品要服務(wù)于革命，要真切地表現(xiàn)和宣傳革命事業(yè)，要反映人民群眾的生活需求。”這樣的創(chuàng)作原則指引下，已經(jīng)完全形成了自己的藝術(shù)風貌、藝術(shù)品味、藝術(shù)史價值評價體系。作為亞洲藝術(shù)大國、作為世界藝術(shù)的一個特色分支，其審美價值及人文價值正被逐漸認知。
五、從藝術(shù)市場的發(fā)展角度看，當下朝鮮藝術(shù)在國際市場上的情況，與當代中國藝術(shù)市場發(fā)展脈絡(luò)有相似之處，目前朝鮮國內(nèi)除國家收藏之外基本上沒有藝術(shù)品消費。所以，大部分的優(yōu)秀作品，都流向市場相對活躍、市場完全開放的國家和地區(qū)。中國作為全球第二大經(jīng)濟體，是朝鮮現(xiàn)當代藝術(shù)最大的市場。
六、朝鮮藝術(shù)創(chuàng)作的“盤子”很大，目前有成立于1949年的平壤美術(shù)大學，成立于1959年的萬壽臺創(chuàng)作社，還有中央美術(shù)創(chuàng)作社，白虎創(chuàng)作社、高麗美術(shù)創(chuàng)作社、鐵道美術(shù)創(chuàng)作社以及省道的美術(shù)創(chuàng)作社等等大批專業(yè)的美術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)，培養(yǎng)了大量專業(yè)藝術(shù)家。從“資源”角度看，朝鮮藝術(shù)的“質(zhì)與量”都可以保證未來藝術(shù)市場的擴張需求。
七、寫實、唯美的朝鮮繪畫作品是家居裝飾、饋贈朋友的最佳禮品。同時，優(yōu)秀的朝鮮藝術(shù)也很好地體現(xiàn)了作品的個人化、民族性、時代性。以目前朝鮮繪畫的市場價格看，未來的升值空間也會很大。所以，選擇獨具特色、價格相對較低的朝鮮藝術(shù)品，作為特色收藏或家庭資產(chǎn)結(jié)構(gòu)組合是一個聰慧選擇。
八、就歷史發(fā)展規(guī)律而言，未來朝鮮藝術(shù)必將有一個逐漸開放、逐漸增進國際藝術(shù)交流的推進過程，這個過程也必將成為世界藝術(shù)史的重要“案例”，應(yīng)該說現(xiàn)在開始關(guān)注這個未來的“藝術(shù)現(xiàn)象”，無論從經(jīng)濟角度還是藝術(shù)角度，均屬機不可失。
九、現(xiàn)當代朝鮮藝術(shù)一定程度上受中國、俄羅斯、日本等國家及歐洲藝術(shù)的影響。近年來也在不斷推進藝術(shù)家的國際交流活動。應(yīng)該說不缺乏國際視野。所以，朝鮮現(xiàn)當代藝術(shù)家中也必將產(chǎn)生具有國際影響的、在亞洲藝術(shù)史范疇內(nèi)舉足輕重的藝術(shù)家。
十、遼寧丹東目前是全國朝鮮藝術(shù)品最大集散地，丹東今朝美術(shù)館是朝鮮美術(shù)專業(yè)的收藏機構(gòu)。以收藏、整理、傳播朝鮮民族藝術(shù)為己任，依托自身強大的專家隊伍， 致力于朝鮮藝術(shù)的深度推廣和學術(shù)研究，立足丹東打造國內(nèi)最完善的朝鮮現(xiàn)當代美術(shù)交流平臺。為專業(yè)藏家提供收藏咨詢及定制方案，為“機構(gòu)收藏”和“大宗藝術(shù)品貿(mào)易”提供全程咨詢及操作服務(wù)。
本文系原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載須與丹東今朝美術(shù)館聯(lián)系。
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